XIXe COLLOQUE INTERNATIONAL DE PALÉOGRAPHIE LATINE
Berlin, 16 – 19 septembre 2015
Le changement dans les écritures et les manuscrits du Moyen Age et de la Renaissance
"Change" in medieval and Renaissance scripts and manuscripts
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XIXe Colloque (page d'accueil)


RÉSUMÉS — ABSTRACTS

A – K

Laura ALBIERO, Paris
(laura.albiero@gmail.com)

Le bréviaire, de l'autel à la poche. Production du bréviaire portatif (XIIIe-XVe siècle)
Session 7

Le bréviaire - témoin incontournable de la liturgie des heures - a été l'objet dans la synchronie et dans la diachronie d'une très riche palette de réalisations : il est structuré selon la nature du contenu ou le déroulement de l'année liturgique, et de ce fait il est conçu comme un objet monolithique ou divisé d'emblée en deux volumes ; il est à la fois livre de pupitre, de besace ou de poche ; on le trouve muni ou dépourvu de ses " accessoires " fondamentaux (Calendrier et Psautier) ; il est composé de sections physiquement autonomes ou bien il est transcrit sans solution de continuité ; il peut être richement décoré et soigneusement écrit sur un parchemin de première qualité ou fabriqué au rabais sur papier et doté d'une décoration minimale ; il comporte enfin de nombreux avatars spécifiques, liés au statut ecclésiastique ou à la localisation géographique de ses utilisateurs. Bref, nous avons affaire à un objet multiforme qui, à première vue, se prête difficilement à une étude systématique.
Si la genèse du bréviaire remonte à une époque relativement récente (XIe-XIIe siècle), sa diffusion connaît une très forte croissance jusqu'au XVe siècle, suivie, comme c'est le cas pour la presque totalité de la production manuscrite, d'une chute brutale due à l'avènement de l'imprimerie. Il s'agit, en fait, d'un phénomène apparent, car en réalité le bréviaire profite pleinement des atouts de la nouvelle technique de reproduction (plus de 400 éditions conservées).
A partir du XIIIe siècle, le bréviaire est le théâtre d'un processus de miniaturisation qui en transforme radicalement la morphologie : on assiste ainsi à une augmentation massive du nombre de feuillets, à la division du contenu en deux tomes, à l'élimination de la notation musicale, à une compression remarquable du texte et de la décoration. Ce phénomène est certainement lié à l'affirmation d'un nouveau statut du bréviaire qui devient le support de base de la liturgie individuelle, d'abord auprès des ordres mendiants, puis de tout le clergé, grâce aux prescriptions émanant du concile de Bâle (1431-1437) qui imposaient la récitation quotidienne de l'office par tous les membres de l'Eglise.
L'"invention" du bréviaire portatif s'accompagne d'une série de choix d'ordre matériel qui d'une part dépendent des pratiques artisanales préexistantes et renvoient, de l'autre, à la contradiction entre la quantité et l'hétérogénéité du contenu textuel et les exigences de la miniaturisation. En fait, le parcours entre le bréviaire d'autel et le bréviaire de poche est loin d'être linéaire. Cependant, l'analyse systématique et comparative de la structure matérielle, du contenu, de l'écriture, de la décoration et des éléments périgraphiques doit permettre, grâce à l'approche quantitative, d'en retracer les phases et de faire émerger de nouvelles perspectives de recherche.



Carmen del CAMINO MARTÍNEZ, Sevilla
(cdcamino@us.es)

Cambio y tipificación en las góticas cursivas castellanas: los orígenes de la escritura cortesana
Session 2

La evolución de las góticas cursivas documentales en la Corona de Castilla, desde el siglo XIII hasta el XV, ha sufrido diversos procesos de tipificación. El tipo gráfico que se conoce en la Corona de Castilla con el nombre de escritura "cortesana" ha sido reiteradamente descrito, el término suficientemente justificado y el modelo, por consiguiente, parece hoy fácilmente identificable y reconocible. No obstante, como sucede con tantos otros tipos gráficos, sus orígenes son más difíciles de establecer, seguir y explicar. Algunos recientes esfuerzos por explicar su formación en el contexto de la trayectoria de las góticas cursivas castellanas, intentando demostrar tanto su continuidad con respecto a la gótica cursiva denominada "de albalaes" como la influencia sobre ambas de las escrituras semíticas, árabe y hebrea, utilizadas coetáneamente en la península Ibérica, resultan insatisfactorios.
Una revisión de las fuentes emanadas de distintos contextos de producción documental (cancillería real, oficinas eclesiásticas, señoriales, concejiles o notariales) y de distintas categorías documentales, en un periodo acotado entre el último cuarto del siglo XIV y el primero del XV, puede ayudar a comprender y precisar mejor el momento y contexto exacto de su formación y consolidación.
Pero también es preciso acercarse con mayor detenimiento al proceso de transformación que desemboca en su creación, tipificación y progresiva imposición. Para ello intentaremos dar respuesta a las siguientes interrogantes: ¿Cuál es su posición en la evolución bajomedieval de las escrituras documentales castellanas? ¿Cuáles son los tipos gráficos que la anteceden? ¿De cuál de ellos deriva? ¿Procede de una escritura tipificada o de una escritura usual sólo genéricamente clasificable como gótica cursiva? ¿A través de qué elementos constitutivos de la escritura podemos observar el cambio: las formas, el trazado, las proporciones? ¿Cómo podemos explicarlo? ¿Qué factores intrínsecos o extrínsecos propician o favorecen este cambio? ¿Es posible discernir las causas o circunstancias que provocaron la necesidad de encontrar un nuevo tipo gráfico que sustituyera a los preexistentes? ¿En qué ámbitos y hasta qué punto se produjo esta sustitución?



Antonio CASTILLO GÓMEZ, Alcalá de Henares
(antonio.castillo@uah.es)

"Escripto de la mano de…". Las escrituras personales en Castilla a comienzos de la Edad Moderna
Session 4

En la página de la historia de la escritura que se traza entre la Edad Media y el Renacimiento, uno de los cambios más significativos tuvo que ver con un cierto aumento del alfabetismo y con la consiguiente difusión social de la escritura a sectores que hasta entonces habían tenido poco acceso a la misma. Como resultado de esto, el panorama gráfico que se constata entre los años finales del siglo XV y la primera mitad del XVI es sensiblemente diferente al medieval, cuando el uso de la escritura fue más limitado y buena parte de la producción libresca y documental correspondió a notarios, escribanos y copistas profesionales. Si el orden gráfico de ese período se ajusta con sus matices a una serie de categorías de descripción propias de la escritura gótica y humanística, a partir del siglo XVI la realidad que encontramos es mucho más rica y compleja.
Mediante el estudio de un amplio corpus de documentos del ámbito castellano, datados entre mediados del siglo XV y las mismas fechas del siglo XVI, se tratará de analizar los cambios que entonces acontecieron en la escritura. Recibos, libros administrativos y, sobre todo, escritos personales, como las cartas, servirán para apreciar la dificultad de adscribir los usos gráficos de ese período a unas categorías cerradas. A través de los mismos se mostrará el contraste entre los modelos emanados de los profesionales de la pluma y las interpretaciones desarrolladas por alfabetizados de distinto tipo, en función de su mayor o menor habilidad a la hora de escribir. Se profundizará, por tanto, en las formas usuales de la escritura, esto es, aquellas que mejor expresan la realidad gráfica del período, toda vez que las escrituras canonizadas tienden a mostrarnos una imagen deformada en cuanto que expresión de la instrumentación de la cultura escrita por las clases dirigentes. Buena parte de las escrituras usuales de la primera mitad del siglo XVI reflejan la hibridación propia de un momento de tensión gráfica en el que coexistieron las interpretaciones escriturarias de la gótica, conocidas como cortesana y procesal, y las variaciones gráficas de la humanística. Entre unas y otras se dieron interacciones, interferencias y préstamos mutuos, que, sumados a las soluciones gráficas de cada escribiente, convierten cada testimonio en la expresión más nítida de la pluralidad gráfica y cultural del momento.
La presencia de estas prácticas del escribir entre las clases sociales menos alfabetizadas o sencillamente semialfabetizadas y la escasa destreza mostrada en la utilización de la pluma complica aún más la delimitación de los tipos gráficos. Fuera de las escrituras administrativas y profesionales, las más próximas al "arquetipo gráfico", las escrituras usuales de tipo personal constituyen la manifestación más elocuente de cultura gráfica que no se puede encorsetar bajo nomenclaturas escriturarias construidas a partir de los modelos normalizados por las cancillerías públicas y las oficinas notariales.



Ainoa CASTRO CORREA, Toronto
(ainoacastro@gmail.com)

The regional study of Visigothic script: Visigothic vs. Carolingian script in Galicia
Session 3

The last three decades of the eleventh century were, for Galicia, a crucial period of cultural and political change. The effective political incorporation of the territory as a county of the Kingdom of León-Castile resulted in the replacement of the traditional local nobility for new aristocrats more consistent with the French preferences of the monarchy and the ecclesiastical elites. At the same time, this new centralized management promoted open paths for the massive arrival of European culture, leading to, among other things, the change from Visigothic script, the common writing system used in the Iberian Peninsula and Septimania from at least the early decades of the eighth century, to Caroline minuscule, the supra-national handwriting spread into general use throughout Europe. But, how the scribes perceived this cultural and graphic change and adopted it?
Through the graphic examination of the first charters written in Visigothic script with Carolingian influence (c. 1070) to the first ones already written in the new script (c. 1110), this paper seeks to evaluate the impact that the change of writing system, from Visigothic to Caroline, progressively carried out reinforced by the central government and the new nobility, had on the scribes working in the main two Galician production centres, the sees of Lugo and Santiago de Compostela. It will be discussed the meaning of changing scripts for the scribes who used them; for the generation trained in Visigothic script that was driven to change its habits adopting the new writing system as well as for the new generation of those who learnt to write directly in Caroline minuscule within Galicia or, trained abroad, came to these main sees to develop their professional career. It is intended to deep in the social status of those two groups, asking if there were social differences between scribes from the old and the new scripts, and to debate how, through the graphic examples preserved, we can supposed their interaction was.
As a final point, the cultural context in which the graphic change was framed will be broadly discussed; how the rhythm of adaptation was and how it affected the political milieu in which Lugo and Santiago were in relation to the central government of the kings of León-Castile.



Irene CECCHERINI, Oxford
(irene.ceccherini@bodleian.ox.ac.uk)

Cursivité et institutions. L'écriture de la chancellerie de France entre la fin du XIIe et la fin du XIIIe siècle
Session 2

Entre la fin du XIIe siècle et le XIIIe siècle une transformation majeure se déroule dans l'Europe entière : de nouvelles formes, issues de nouvelles modalités d'écriture et d'un renouveau de la cursivité, s'imposent dans les écritures pragmatiques et, après quelques décennies, sont transposées dans le livre. Ce changement radical du panorama graphique jette les fondements d'une nouvelle époque de l'histoire de l'écriture et du livre, mais, malgré son importance capitale, demeure très largement inconnu, non seulement du point de vue descriptif, mais aussi du point de vue de son interprétation historique.
Les échanges entre les plus grandes chancelleries ont été évoqués pour expliquer la nouvelle unité graphique de l'Europe, mais aucune étude n'a été entreprise pour confirmer ou infirmer cette hypothèse. Ma communication veut offrir des premiers éléments de réponse à cette question, en jetant les fondements d'une recherche comparative entre les " écritures institutionnelles ", c'est-à-dire les écritures des chancelleries.
Mes réflexions sont centrées sur les écritures produites par la chancellerie de France entre la fin du XIIe et la fin du XIIIe siècle (du début du royaume de Philippe II Auguste, 1179/1180, au début de celui de Philippe IV le Bel, 1285) et proposent une première comparaison avec les écritures d'autres territoires européens et notamment de l'Italie. Travailler sur la chancellerie de France pendant cette période permet de relier les perspectives de recherche ouvertes par F. Gasparri et par E. Poulle aux recherches de M. Smith, qui a montré la formalisation et diffusion européenne de l'écriture de la chancellerie de France à partir de la fin du XIIIe siècle .
Mon corpus est constitué à la fois par des registres de chancellerie et par de différentes typologies d'actes royaux. Cela permet d'analyser des écritures tracées selon différents niveaux de formalité, de la minuscule diplomatique aux manifestations de la cursivité, et de comprendre leur rapport, en diachronie et en synchronie. Sur la base d'un protocole d'analyse des écritures documentaires (une extension de celui déjà appliqué avec succès aux écritures italiennes des XIIIe-XIVe siècles), mes réflexions s'articulent autour des points suivants : 1) comment repérer et expliquer le changement, du point de vue paléographique : analyse des phénomènes de cursivité, structure et style des écritures, par rapport aux matériaux et procédés techniques ; 2) le changement comme tournant historique, non seulement à l'intérieur du contexte français, mais aussi en relation avec d'autres institutions européennes.



Orietta DA ROLD, Cambridge
(od245@cam.ac.uk)

Changes in Quiring Practices: Some Reflections on Medieval Book Production in Britain
Session 5

The production of the medieval codex has undergone a number of important codicological studies, and more recently Maria Luisa Agati (2009) has demonstrated how important it is to apply a holistic and comparative approach to the study of the book. The changes in the quiring system of medieval books can equally be fascinating, because of the information they can provide on the context of the making of the book itself. This paper discusses the production of manuscripts in quires of 12 in Britain between 1100 and 1400. Recent studies have documented the main geographical, chronological and historical trends (in particular, Busonero 1999). However, this revolution in the quiring practice is one of the most intriguing structural alteration in medieval manuscript production, because its origin is still unclear and it is worth further consideration. Destrez notes that quires of 12 are used in manuscripts produced at the university of Paris, Oxford and Naples (Destrez 1935, p. 47). Ker argues that towards the end of the thirteenth century quires shift from the 8 leaves per quire to 12, but does not offer a localization for this practice (Ker 2008, 246-50). Busonero has studied the quiring tradition across Europe, and argues that this type of quires is a distinctive feature, which starts and develops in England. She does not precisely localize this custom, but argues that a connection can be found between this size of quires and an university environment (Busonero 1999, pp. 50-51, 58).
It is certainly remarkable that some of the Latin, Anglo-Norman and English manuscripts with an Oxford origin are made up of quires of 12, and as yet I have not seen this feature in other localizable manuscripts datable to the end of the thirteenth century. Oxford, Bodleian MS Laud Misc. 108 is made up of quires with twelve leaves. Several of the manuscripts which I have examined with an Oxford origin produced after the middle of the thirteenth century are constructed with quires of twelve leaves. For example, Oxford, Bodleian Library, MS Auct D. 1. 17, Oxford, Bodleian Library, MS Douce 137, and London, British Library, Additional MS 15749. It is therefore not unlikely that some of the scribes and shops in Cate Street contributed to the copying, compilation and finishing of some of these manuscripts and introduced quires of 12 in the making of these British books.
If on the one hand thirteenth and fourteenth century evidence seem to point to an university town for the production of some of these codex in England, it is also a fact that quires of 12 in English vernacular texts start to be used at the end of the twelfth century. This paper looks in particular at the beginning of this tradition, using as a starting point Oxford, Bodleian Library, MS Hatton 116 to discuss the significance of this structural codicological revolution.



Teresa DE ROBERTIS, Firenze
(teresa.derobertis@unifi.it)
Nicoletta GIOVÈ, Padova
(igel@unipd.it)

Come cambia la scrittura.
Session 1

Indagare sul cambiamento dei sistemi grafici vuol dire in primo luogo porsi una domanda: quando si può dire che una scrittura è cambiata? Oppure, meglio, quando si può dire che si è passati da un sistema grafico a un altro?
Se si fa un paragone con quanto avviene sul piano linguistico, è evidente che, per dire che una lingua è cambiata, non basta constatare che il suo vocabolario si è arricchito di parole nuove o, al contrario, si è fortemente ridotto. Lo stesso si può dire di un sistema grafico, che può arricchirsi di nuove forme (ad esempio varianti di lettera, più o meno rapide, come è avvenuto durante la prima età romana) oppure, al contrario, può vedere impoverirsi il proprio patrimonio morfologico senza che perciò si possa comunque dire che la scrittura è cambiata (come è avvenuto nelle scritture documentarie italiane fra X e XII secolo). La cosa è ancora più evidente qualora si prenda in considerazione ciò che concretamente fanno i singoli scriventi (o gruppi di scriventi in un dato ambiente), che possono muoversi con una certa libertà all'interno della realtà grafica di cui sono partecipi, senza che queste scelte individuali (o anche condivise) di per se stesse configurino un cambiamento più generale (ciò che è tipico, ad esempio di quelle che, non a caso, si chiamano fasi di transizione, perché giudicate da una prospettiva teleologica oppure, ancora meglio, di quelle che si indicano come tipizzazioni grafiche). Insomma, ci sembra che il cambio grafico vada inteso come fissazione irreversibile, come normalizzazione di una serie di fenomeni grafici, tale per cui non è più possibile un ritorno alle forme precedenti (salvo il caso che esso non si configuri come un ritorno programmatico a un sistema precedente).
I meccanismi del cambiamento sono essi stessi un prodotto storico e sono storicamente determinati: ciò significa che il cambiamento avviene di volta in volta secondo modalità diverse e su piani diversi. I cambiamenti vanno studiati su due piani, innanzitutto: quello dell'evoluzione "naturale" delle forme grafiche, sulla quale influiscono elementi diversi (anche di ordine materiale): nuove forme di lettere, nuova organizzazione sintagmatica, etc. etc. E quello, invece, che si può osservare quando variazioni perfino casuali diventano la sostanza di un sistema organizzato, in un modo che, appunto, è di volta in volta diverso.
Ci proponiamo, con una relazione a quattro mani, di riflettere sui meccanismi del cambiamento prendendo in esame due snodi fondamentali della storia della scrittura latina: il passaggio al sistema grafico moderno e la restaurazione grafica umanistica.



Francisco M. GIMENO BLAY, Valencia
(Francisco.Gimeno@uv.es)

Echantillonnage d'écritures à la fin du Moyen Âge: L'Ars letteraria de Hartmann Schedel
Session 6

A la fin du quinzième siècle le médecin nurembergeois Hartmann Schedel, auteur du Liber chronicarum, écrivit un manuscrit entièrement consacré à recueillir différentes espèces d'écritures en usage à la fin du Moyen Âge, soit en Italie, soit en Allemagne. De cette expérience graphique on conserve un témoin très intéressant à la Bayerische Staatsbibliothek de Munich, plus précisément le ms Clm 461 et sa continuation, le Clm 961, provenant tous deux de la bibliothèque de Schedel.
Le manuscrit commence par une copie de la lettre de Johannes Lascaris Ryndacenus adressée a Pierre de Médicis qui expose l'histoire de l'alphabet grec. Il se poursuit avec l'explication du processus d'écriture de l'alphabet majuscule latin à l'aide d'un dessin de chaque lettre, suivi par le dessin des alphabets grec et hébraïque. En outre, Schedel a copié différentes formes d'écriture: les gothiques et d'autres, proches de l'humanistique, qu'on trouve utilisées dans le Liber chronicarum publié a Nürenberg, par Antonius Koberger, le 12 juillet 1493.
On peut donc supposer le manuscrit a été un laboratoire d'expérimentation pour l'imprimerie, et finalement, un échantillonnage d'écritures.



Nataša GOLOB, Ljubljana
(Natasa.Golob@ff.uni-lj.si)

Painted key-words: accessing contents by images
Session 5

Illustrations, accompanying literary and scientific works made their emergence as early as antiquity; their several forms and roles were accepted as helpful aid in reading and understanding the text. "Reading images" is a process, a short-cut in accessing to the topic, the reader needs. - With university studies the quantity of encyclopaedia and collections of specific topics set readers / users in front of long texts with many entries. Neither narrative illustrations nor enhanced initials, which were common pictorial aids did not always guide the reader to the precise heading. These images were usually to general.
The proposed contribution wishes to discuss some individually invented solutions in this process, such as illustrated manicula and painted key-words: they appear as small marginal illustrations and guided the eye to exact chapter or line. Such pictorial aids substituted words (marginal informations) and facilitated the search. From the perspective of intellectual work, this is a step forward in organization of work / study, making the process more functional. From the present knowledge, such marginal images were during the later Middle ages still a very personal decision; comparing copies of a specific text from one scriptoria, painted key-words were not widely used. The central example is Monaldo de Iustinopoli's Summa de iure canonico, produced by the end of the 13th century in the circle of Paris University. It is set in comparison with other practices in accessing the text / definition / explanation and discusses the comprehension of image-text entirety.
Strange, as it can be, the descendants of these visual guides, pointing the exact location of the content, became part of the scientific practice only several centuries later.



Guðvarður Már GUNNLAUGSSON, Reykjavík
(gudvardr@hi.is)

Changes in script and book-making in Iceland between the 14th and 15th centuries
Session 3

Book-making in Iceland seems to have reached a peak in the 14th century. At this time many large books were produced in the vernacular, such as law codes, the Kings' sagas , Icelandic family sagas and saints' lives. In the 15th century book production changed: Fewer large books were produced and the manuscripts became less splendid; and some scholars have said that the parchment became thicker and stiffer. The handwriting changed around 1400 and then stagnated for more than a century. The population's literary tastes also seem to have changed during this time. In the 15th century many more legendary sagas (fornaldarsögur Norðurlanda) were written, along with chivalric romances composed in Iceland. Rímur (epic poems) were also composed. Sometimes the black death is blamed for this change, but plague - or a similar epidemic - hit Iceland in 1402-04, or more than 50 years after it did in neighboring countries. It is difficult to maintain that one event could change so much, but on the other hand we have to remember that around half of the population died in the epidemic, and many traditions and knowledge could have disappeared. It is therefore possible that knowledge of how to make good parchment perished along with so many people.
This lecture will give an overview of these manuscript developments--supported by statistics on the number of manuscripts and their size (measured in both the number of leaves and in their dimensions). I will also offer an assesment about whether whether claims of worse parchment, stagnation in the handwriting and illumination in the fifteenth century can be justified.


Maria GURRADO, Paris
(maria.gurrado@gmail.com)

Écritures d'étudiants, écritures de maîtres : la "maturation graphique" dans les manuscrits universitaires
Session 4

Depuis le XIIIe siècle, la mise par écrit des commentaires des maîtres sur les Sentences de Pierre Lombard a constitué le fondemement du cursus universitaire des étudiants en théologie. Cette activité prolongée sur une longue période offre donc un cadre privilégié pour observer l'évolution de profils graphiques individuels au fil du temps. Elle permet notamment de mesurer la corrélation entre l'acquisition et la maîtrise de techniques d'écriture rapide (cursivité, abrègement, etc.) et le développement des compétences intellectuelles.
Parmi les très nombreux manuscrits refétant cette activité scolaire, on peut se fonder sur le témoignage de ceux qui ont été exécutés dans le cadre de la naissante Université de Vienne entre le XIVe et le XVe siècle (ca 1350-1450). Dans cet ensemble, il est possible d'isoler au moins six mains et d'en suivre la "maturation graphique". J'observerai l'évolution de l'écriture de ces six étudiants depuis leur entrée à l'Université jusqu'au moment où ils deviennent maîtres. Ces six cas constitueront ainsi le point de départ d'une analyse systématique des phénomènes de changement qui affectent les écritures "de travail".



Walter KOCH, München

Schriftwandel bei Notaren in der hochmittelalterlichen Reichskanzlei
Session 2

Kanzleiuntersuchungen im Vorfeld der Editionen der Diplome der Kaiser und Könige im Rahmen der Monumenta Germaniae Historica haben sehr unterschiedliche graphische Gegebenheiten im Rahmen des Kanzleigeschehens deutlich gemacht. Hierbei finden sich auch kurzfristige, aber auch dauerhafte Wandlungen im Schriftbereich, bedingt durch regionale Gegebenheiten oder auch Einflüsse von gleichzeitig tätigen Kräften. Ebenso sehen wir zuweilen ein hartnäckiges Widerstreben, sich gängigen Usancen unterzuordnen. Einige Beispiele sollen exemplarisch vorgeführt werden


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